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    “失礼了。”

    他直身，眼神郑重，“我来前，铃木社长说‘谭咏麟只是靠脸和技巧的偶像’。但刚才那四分钟，我看到了别的。”

    “什么？”

    “你在享受。”

    中村指他眼睛，“很多舞者‘表演享受’，但你是真享受。最后转身滑步，嘴角自然上扬，不是设计笑容。这种真实感，比任何技巧珍贵。”

    谭咏麟愣住，咧嘴笑：“中村先生，跳舞真的很好玩啊！我小时候街头斗舞，输的请喝汽水，那时就觉得，让身体跟着音乐动，是天底下最开心的事！”

    中村刻板严肃的脸上，第一次露出笑容。

    “那么，接下来四天，我把你‘玩’的部分和‘专业’结合。东京武道馆第一场，我要让所有日本观众看到，香港来的不是偶像，是舞台艺术家。”

    上午九点，创作中心。

    张国荣坐钢琴前，拿《孤独的多种形态》曲目清单。

    顾家辉站他身边，手指轻按琴键。

    “Leslie，第一首《侬本多情》，我想用大提琴开场。”

    顾家辉说，“不是悲伤，是温柔，像深夜有人轻推开门。然后你声音进来，要轻，像自言自语。”

    张国荣试唱：“情爱，就好像一串梦，梦醒了一切亦空，”

    “停。”

    黄沾从沙发上抬头，“‘亦空’尾音别往下掉，要平出去，慢慢消失。孤独不是坠落，是悬浮。”

    张国荣重唱。

    当唱到“或者，是我天生多情”时。

    声音里克制住、几乎满溢的深情，让房间安静。

    “对！”

    顾家辉眼睛发亮，“就这个！孤独第一种形态：深情无处安放。”

    黄沾抓笔狂写：“我想到第二首《爱慕》写法了！要更外放撕裂，但不是嚎叫，是‘安静崩溃’。编曲用失真吉他，但只用在副歌某点，像心脏突然被扎。”

    “那《侧面》呢？”

    张国荣问，“这首我想做不一样的。”

    “跳舞！”

    赵鑫推门进来，手拿两份文件，“《侧面》做成舞曲，但不是阿伦那种骚，是冷艳疏离、带观察者视角的舞曲。Leslie，你要演出‘我在舞池中央，但我的心在玻璃罩子里’。”

    张国荣若有所思：“所以舞蹈要克制，眼神要锐利？”

    “对。”

    赵鑫递文件，“日本新兴编舞师资料，他擅长用极简动作表达复杂情绪。我请他下个月来，专为《侧面》编舞。”

    “那我岂不是要和阿伦抢舞蹈老师了？”

    张国荣难得的开玩笑。

    “抢呗。”

    赵鑫也笑，“你们俩一个骚一个冷，正好让日本看看，香港艺人有多少张脸。”

    中午食堂电视，重播昨晚台北中山堂交流会新闻。

    画面里，赵鑫和罗大佑握手镜头，反复播放。

    标题：“港、台音乐之谊？《之乎者也》遇《台北夜雨》”。

    成龙端餐盘凑到赵鑫身边：“赵生，罗大佑那首骂街歌，真能在台湾播？”

    “现在不能，但快了。”

    赵鑫喝汤，“段钟潭说，滚石已拿到《之乎者也》发行许可，条件是改三句最尖锐歌词。罗大佑答应了，但他说‘我会在演唱会唱原版’。”

    “有种！”

    成龙竖拇指，“那咱们《橄榄树》在台湾，会不会也被要求改？”

    “会。”

    许鞍华接过话，“台湾合作方今早传修改意见，要求删陈望乡在台湾眷村，种橄榄树苦果那段独白。他们说‘不能表现外省人在台湾的苦’。”

    “你怎么回？”赵鑫看她。

    “我没回。”

    许鞍华推眼镜，“我让钱深老师回。钱老师今早写了封信，里面只有一句：‘苦不是罪，忘记苦才是’。”

    全场安静。

    几秒后，黄沾用力拍桌。

    “写得好！钱老师这信，比电影还有力！”

    “所以电影不会删。”

    赵鑫说，“如果台湾不能放完整版，我们就先在香港、新加坡、马来西亚放。等口碑传过去，他们会自己来找我们要完整版。”

    下午两点，威叔纪录片《功夫·薪传》第二集粗剪版，在放映室试映。

    这集讲“拳脚的数学”。

    八十岁刘师傅在天台上，用粉笔画地趟刀步法图解。

    每一笔颤巍巍，线条却精准。

    “这套刀法，走八卦位。”
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